新聞編輯
一、兩個“ｉ”高彥：自從硅谷的電子業從云端墜下之后，處處響起檢討聲音，最常聽到的說法，認為歸根結底錯認了“硅谷精神”。所謂“硅谷精神”不在“e”而是“i”，也不是指“電子商務”（electroniccommerce），而是“創新”（innovation）與“想像力”（imagination），只有這兩個“i”才是根本中的根本，才是永恒...
高彥：這封信寫起來有點復雜，因為會觸及較多議題，我試著把事情簡化。先說明1:2:9的含義。一部成功的好萊塢動畫電影，本土票房收入如果是1，海外票房收入就可達到2倍，而周邊商品利益，則可達9倍。當我第一次讀到這些數字時，覺得它們非常“魔幻”，這樣的“成功方程式”，對邁向開發國家的“文化創意產業”，究竟有什么啟示？──遙不可及。我相信大家...
高彥：今早運動回來，打開報紙，赫然讀到“首本真人漫畫《戀愛雙頻》來了！”的標題，嚇我一大跳。往下細讀，果然有人把“電影書”的概念做成成品了，據聯合報記者陳宛茜7月13日報導﹕“作者陳帥君，自稱是個『畫漫畫長大的孩子』，他先從漫畫入手，接著玩攝影，最后到美國哥倫比亞電影學院學拍電影，做過舞臺劇的美術指導與副導演，嫻熟編劇、腳本、分鏡等技...
聰明拷貝繁盛的秘訣之三本文寫于2004年10月21日親愛的朋友﹕我喜歡閱讀（正確的說法是“亂讀”，生冷不忌，有書就看）。閱讀的時候，喜歡勾勾劃劃、剪剪貼貼，搞出一堆“廢料”。最近，在整理桌上這些“無用之物”時，看到久遠以前，抄錄在記事簿上的一段文字，我覺得引用于此，作為信的標題和開場白，非常貼切：“專門做鞋盒子的江韋侖，目前正在進行『...
一、從“紫牛”說起高小姐：看到你寄來的書目頗感親切，當初在天津和紀社長見面的情形又歷歷在目，有些記憶逐漸清晰，那是一段令人難忘的真誠接待。我看完了書目，大約了解新蕾的出版方向和出版內容，我想她之所以形成現在的模樣必其來有自，當不容外人置喙。我倒想提出比較另類的意見，供您參酌。先從一本最近剛上排行榜的新書《紫牛》談起。什么叫“紫牛”？“...
親愛的朋友﹕老友郭泰歸國省親，途經臺中，來家中小坐，他在“老貓學出版”網站讀了“給編輯人的信”，表示從創作人立場而言，最感興趣的是＜經典再造：“新定本”與“新經典”＞所揭示的商機，他希望有朝一日，能實現這中國人的共同夢想。那天，我們交換了很多看法，他起身告辭時，緊握我的手，熱切地說﹕“我有兩個要求﹕一是希望能將＜編務報告書＞中的實例“...
本文寫于2002年。1998年8月一個雨天的上午，我在四通利方辦公室等待一個叫陳彤的人。10:00之后，一個學生模樣的人拎著把雨傘匆匆走進辦公室，他就是后來的新浪內容副總裁陳彤。《知識英雄》上網宣傳的事，王志東讓我找汪延，汪延說：“你找我們這里剛招來的專門負責內容的陳彤。”此時陳彤是srsnet.com唯一的編輯，srsnet.com...
一、從“異想天開”突破現狀高彥：這封信用了“創新導向”作為標題，并不表示將提出什么了不起的構想，在此處之所以這樣書寫，只是想彰顯它的重要性，同時也希望以此自勉，假使做不到“ThinkDifference”（蘋果電腦的經營理念），想長久保有競爭優勢無疑是緣木求魚。因為若想掙脫現實糾纏不清的亂麻，讓企業（出版社）更上層樓，只有一個方法：跳...
一、關于“編輯”高彥：先引述我講了一輩子的小故事。我從彼得．杜拉克（PeterF.Drucker）的名著《管理學》中讀到一段文字，頗受啟發，我刻意把它編撰成一則小品：三個石匠正專心于他的工作。“你們在做什么？”一個路過的行人問道。“我正在賺錢過活。”第一個石匠答道。第二個石匠頭也不抬，小心翼翼地修整著眼前的石塊，答道：“我要雕鑿出最合...
親愛的朋友﹕光靠一封信（延伸閱讀）的篇幅，就想把“書系”講個一清二楚，那是不可能的。現在回想起來，仍有補充不完的因因果果可以交代。譬如臺灣的“市場特殊性”，乃是形成書系的重要背景，因為當年書市規模實在太小，要在第一刷賺錢是很困難的，必須待二刷、三刷……之后，才看得到利潤。再加上一個出版社并不是每一本書都能大賣，若一年出版20種新書，能...
親愛的朋友，您好：這封信談的是臺灣出版界極具獨特性的書系經營。從我一己經驗來討論“書系”之種種，恐怕不容易說得周延，惟愿大家隨時補正，以求完善。一開始，不妨先問﹕──什么是“書系”？──它從何而生？──誰需要書系？──書系的貢獻與限制是什么？──書系還有明天嗎？反書系的人眼中，它是捆綁編輯才華和自由出版的繩索，他們認為出版就是“出自已...
如何提高企業報副刊的閱讀黏著度？李瑾隨著互聯網閱讀的迅猛發展，傳統報紙副刊正經歷著前所未有的巨大挑戰。企業報副刊由于其傳播領域、關注熱點、讀者群體的專業和細分，較之其他報紙副刊，面臨著更加嚴峻的挑戰。如何化被動為主動，全力打造自身特色，是擺在我們面前的一道必答題。
“好編輯心中一定要有作者”吳旭《上海六點文化》創始人倪為國，從業30余年，策劃出版的學術著作和國外經典譯著不下數百種。然而，當有記者采訪時，他侃侃而談的都是曾經交往的作者和譯者。他說，自己最大的幸運是贏得了他們的信任。倪為國坦言：對一個編輯來說，最重要的是作者，“好編輯心中一定要有作者”。
毛主席為何說“報紙要有知識”？陳尚忠“報紙要有知識”，這是1962年毛澤東主席接見外賓時說的一句話。這句話的內涵很豐富，諸如新聞報道要有知識含量，報紙版面要適度增加介紹各種知識的文章，最好能做到知識散布在報紙版面的字里行間，就像空氣彌漫在大自然中一樣，這就為報紙發揮“耳目、喉舌”功能增強了生機和活力。
如何讓“每位讀者都是作者”？吳蕓現代傳播學奠基人施拉姆的“循環互動模式理論”認為，一條訊息需要通過“發布”和“接受”的雙向影響，才能獲得完整的傳播過程。以報紙的副刊來說，傳統副刊往往以單一的“刊發”作為傳播主力，較少考慮讀者“接受”所引發的傳播影響，容易成為文學理想者自我陶醉的“象牙塔”。
二、制作圖片，配合事件傳遞新聞信息大圖片能夠張揚視覺，直接以形象訴諸讀者的視覺感官，在這一點上，前面提到的幾個新聞版面的操作已經足以體現出來。可是，并不是所有的大事件都有現成的飽滿的文字內容、畫面感極強的新聞圖片等可以放在頭版上的元素。
對于一份報紙來說，無論是黨報還是都市媒體，頭版就是當日刊物的臉面，勢必是依據自家的辦報理念及判斷將當期內容中最具新聞分量、關注度的新聞內容呈現的地方。近幾年，為數不少的都市報的頭版拋棄了以往文字新聞為主、圖片為陪襯的版式，而是從新聞紙營銷角度出發，依據讀者的閱讀習慣與心理等角度來進行優化，基本上是呈現了頭版居中一張圖，圖片上方會有一條...
消滅差錯不僅僅是校對的事康龍校正差錯是報紙辦報的所必須的，是一項重要流程和環節。但近來總聽到一些編采人員說，稿件中出現差錯不算啥，改差錯是校對的事，讓校對消滅就是了。我覺得這種認識是不正確的，消滅差錯不僅僅是校對的事。
