埃舍爾，1898年出生在荷蘭。他把自己稱為一個“圖形藝術(shù)家”，專門從事于木版畫和平版畫創(chuàng)作。埃舍爾與畢加索屬同時代的人，他那特別稀有的畫風在很長時間以來被美術(shù)界視為異端，數(shù)學家們非常關(guān)注埃舍爾的畫面的高難度構(gòu)成，而他的畫又在年輕人中間也大受歡迎，并在世界范圍內(nèi)確立了其不可動搖的地位。由于他對數(shù)學、建筑學和哲學的過深理解，阻礙了他與同道的交流，他在藝術(shù)界幾乎總是特立獨行，后無來者。他甚至至今無法被歸入20世紀藝術(shù)的任何一個流派。但是，他卻被眾多的科學家視為知己。他的版畫曾被許多科學著作和雜志用作封面，1954年的“國際數(shù)學協(xié)會”在阿姆斯特丹專門為他舉辦了個人畫展，這是現(xiàn)代藝術(shù)史上罕見的。
　　在《畫廊》里，故事就是從這幅畫中的畫廊入口處開始。版畫在墻上和桌上展示，有一個男士凝視著這幅畫。左側(cè)一個青年比門口處的男子要放大了許多，頭部比手也增大，而該青年看的畫也在擴大，一直到達窗邊有一個老婦人的建筑物下并與其相連。因此在這個建筑的下面成了畫廊，同時，本來是看版畫的青年，卻成了版畫中的人物。這幅畫好像正向右轉(zhuǎn)動，而且這種變化一直持續(xù)了下去。“你站在橋上看風景/看風景的人在樓上看你/明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢”。詩中那富有哲理性的意蘊，不正是《畫廊》所揭示的嗎？（吉人）