小時候電影少，看正片不過癮，還占著板凳等花絮。那些演員嘴瓢、忘詞、摔跤、爆笑的鏡頭，我也跟著樂半天。再大點就看出了感慨：所有的毫不費力，背后都是拼盡全力。

剛寫作那會兒，奇怪的執念此起彼伏，例如能不能初稿即終稿，瀟瀟灑灑，一字不改。現實是，我發完郵件，剛打開游戲，編輯的電話就來了。

葉老師，你好，非常抱歉打攪。我想向你請教一下寫作的問題，我想寫小說，可是我并沒有開始，我也沒有寫作技巧，寫作經驗，我該怎么入手呢？

每逢寫作課批改作業，我就如郎中出診，把著股市一般跌宕起伏的脈。刺激之余，遇到暗疾也頗為頭疼——詞匯句法都沒毛病，卻欠爽滑，像燉柴了的雞。

不管承不承認，寫作者多少有些自戀，尤其是新手。我當特稿編輯那些年，時時面對的，就是洶涌澎湃的熱情。這不是壞事，但表達欲一旦破籠，便過猶不及。最常見的例子，就是掌握不好“我”與故事的距離，即使是與已無關的紀實作品，作者也硬給自己加戲。

會議報道其實既難寫又最好寫，好寫是指容易應付，把時間、地點、參加會議的領導以及會上提供的材料抄一抄便可交差。說它難寫，是指會議報道難以擺脫“年年歲歲花相似”的雷同境地，寫出“歲歲年年人不同”的報道不容易。

年終報道是媒體年底的常規輸出內容，但是近年來在媒體深度融合的背景下，年終報道在新媒體方面的比拼、發力，猶如一場沒有硝煙的戰爭，而同題報道更是“短兵相接”。

“下深水，捉大魚”是每一位新聞工作者職業歷程上孜孜以求的夢想。有的人，窮其一生，蝦米眾多，所得無幾，如過眼云煙；有的人，如玉串珠，佳作傳世，為時代烙下印跡。新聞作品有大魚小蝦之分，新聞人成就有高下之別，窮其根源，往往在于新聞價值大小的把握。實現新聞價值最大化，既是新聞工作者從業基本功的體現，也是媒體夯實“四力”的必須。

?研究表明，2020年以來，湖北日報傳媒集團點擊量、閱讀量或播放量1000萬+以上的爆款產品越來越多。筆者在湖北日報采編系統每日報題平臺初步檢索發現，自2020年元旦至2021年9月底，湖北日報編輯部納入統計的1000萬+新媒體產品超過300條，平均不到兩天就有一款現象級的產品。憑借極具吸睛力的產品，湖北日報新媒體矩陣粉絲也不斷邁上新...

什么是特色。按照詞典的解釋，特色，就是事物所表現的獨特色彩、風格等。

關于稿件的深淺問題，是一個比較復雜的問題。

就這個問題我們也可以把它叫做寫作上的先入為主一一即開始接受了一個觀點或方法，并取得了成功，便錯誤地認為這種觀點或方法是最正確的，因而對其他的觀點或方法便采取一律排斥的態度。開始學習寫作，便主觀地把某種文章的結構、寫法當做固定不變的模式，這是不奇怪的。

文章收不了尾的原因不外乎有這么幾條。

這個問題在初學寫作者當中較為常見。我開始學寫作時也和大家一樣，往往在文章開頭上兜圈子，費時間。然而，實踐出真知，經過幾次失敗的實踐之后，我漸漸找出了文章之所以開不了頭的癥結所在。

所謂的“新聞眼光”，就是指新聞敏感而言，有人也稱作“新聞鼻”，總之，講的都是捕捉新聞事實的能力。

說起來也挺有意思：大多數通訊員為不知如何采訪、如何選題而焦心，而個別人卻為自己就新聞事件的參與者和主人公而困惑。

在今天信息高度互聯互通的時代，獨家消息會越來越稀缺。更多情況下，是大家同臺競技、同題競爭，如何獨到的挖掘和認知新聞？什么樣的報道能夠更勝一籌？在第31屆中國新聞獎江蘇獲獎作品報告會上，《傳媒觀察》主編趙允芳作了點評。

稿子為什么寫不短呢？主要原因不外乎這樣幾條：

會寫、善寫短稿子這是個難能可貴的優點，然而，隨著寫作實踐的深化和寫作技能的提高，僅僅會寫幾百字的短新聞就不夠了。

學習寫作和干別的事情一樣，要想取得成功，必須具備兩個條件：