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    采寫人物新感兩則

    近讀何加正老師(人民網原總裁、人民日報社高級編輯)兩篇寫人物的文章頗有新感。現把這些感想寫出來與大家分享、交流。


    新感一:讓人物特征在細節中自然流淌。


    何加正老師寫的兩篇文章,一篇是懷念人民日報原農村部高級編輯鈡立群老師,一篇是懷念人民日報原農村部主任李克林老師。

    何加正老師1974年一到人民日報就在報社原農村部工作,每天與鈡立群老師、李克林老師朝夕相處,建立了深厚的感情。他寫的這兩篇文章把這種感情寫得細膩、感人,使人們了解了老一代報人的風采。
    同時在寫作上也頗具特色,通篇沒有概括性的話語,而是用細節寫出了人物的風貌和特征。
    比如在寫李克林老師時,他選用了一些特別能感人的細節——
    “李克林老師,人稱‘李老太’。個子不高,衣著樸素,長相普通,少女時代曾被封建禮教束縛過的小于常人的‘解放腳’,如今走起路來略微有點緩慢。”
    “李老太是領導,但好像從來沒有過領導的樣子,更沒有領導的‘架勢’,她和大家一起在大辦公室辦公……有一天,一位編輯說起了她和李老太一起出差的故事:采訪之余,去一家小賣部買點隨身用品。一進門,李老太指著小黑板自言自語念起上面商品價格。營業員大姐立馬驚訝起來:‘咦!這老太還識字呢!’‘嗯,不多,斗大的字識一筐。’李老太隨即低聲應道。說得大家哄堂大笑。”
    在寫鐘立群老師時,也是這樣:
    “每當老鐘認真瀏覽完一篇來稿,一支煙點燃在手。陷入久久深思時,我便知道,一篇重要來稿將要推上報端,不會打攪他。”
    “老鐘精心編輯稿件,在大樣上改得更細。也有人認為他有編輯過度之嫌。說實話,當時我也產生過這種感覺。李老太喃喃地說:‘廟在山前,山在廟后,有什么區別?非要改過來嗎?’老鐘不喜和人爭辯,總是笑呵呵的以笑作答。”
    以上寫的都是細節,正是這些細節使人們看到了李老太、老鐘的音容笑貌,認識了解了這兩位令人尊敬的老報人。一位年輕媒體人看了一遍仍意猶未盡,又看了一遍,并留言:“文章如行云流水,人物形象躍然紙上。”
    從以上也可以看出,何老師寫人物都是通過細節來表現人物的特征。這一點值得很好地學習和發揚。

    現在我們有些寫人物的稿子,往往容易從概念出發,一上來就先寫幾句概括性的話語、先定個性。這樣的寫法固無不可,但總讓人感覺不那么舒服。其實通過寫細節、寫故事讓讀者自己去體會、感悟,效果要好得多。


    新感二:總結經驗教訓,讓人物報道呈新貌。


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    人物報道是新聞報道中的重要內容。新中國成立以來特別是改革開放以來,各媒體在這方面下了不少氣力,推出了許多感人肺腑的人物報道。這些報道反映了各條戰線的先進人物風貌風采,介紹了坊間普通人物的喜怒哀樂,使人們看后得到了極大的鼓舞和力量。

    但也應該看到,在寫人物的問題上,我們新聞界也曾走過彎路。總結這些經驗教訓,對于今后進一步寫好人物大有益處。
    寫人物切忌死板、老套,不能被那些似是而非的一些觀念所束縛。
    比如在寫先進人物的時候,總想寫出點“高大全”;采寫救人事跡時,總想讓人說點“豪言壯語”才罷休。
    還如寫各類人物時,有時容易犯“典型人物‘神像化’,負面人物‘妖魔化’,平凡人物‘簡單化’”的毛病。
    凡此種種,皆是我們的教訓,時下要牢牢記取,不能再重蹈舊轍。
    我們采寫人物報道的目的是什么?那就是通過一個個具體的人物來反映時代的風貌,反映人們的工作、生活的風采。旨在通過“一個”來反映“整體”;通過“一個”來反映“全貌”。
    要達此目的,我們首先就需要選好人物,選擇那些典型的、有一定代表性的人物。第二就是在寫法上要向何加正老師那樣,通過細節來表現人物的特征,讓所寫人物的特征在細節、故事中自然流淌。不能再先“定性”、“戴帽”。當然一些必要的背景介紹是需要的,但不能喧賓奪主,還是要堅持多寫細節,多寫故事,以此來取勝。為此就需要我們的記者編輯在這方面多花心思、多下功夫。
    人物報道,廣大讀者是喜歡看的。當年那些寫焦裕祿、王進喜、雷鋒等人物報道佳作,至今仍在人們心中留有深刻印象。讓我們學習這些佳作,在新聞采寫實踐中多磨練、多思考,寫出更多更好的人物報道。
    (作者為京城媒體人)




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