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新聞采訪要走基層，轉作風，改文風，接地氣，有創意。

記者的“身入”是第一步，這是外表的、形式上的做法；而“心入”才是關鍵的一步，這是內在的、本質上的進步。只有在“身入”的同時做到“心入”，才能有強烈的感受與創作欲望，才能寫出好新聞。

運用之妙，存乎一心

中國古代的《詩經》上說：“在心為志，發言為詩。”唐代的柳宗元說：“吾每為文章，未嘗敢以輕心掉之。”托爾斯泰說：“一切作品要寫得好，它應當是從作者心靈里歌唱出來的。”這些，都是指寫作只有“心入”，才能更深刻地反映社會與人生，作品才更有感染力和說服力。

心，從生理上指的是心臟這一器官，但延伸的意義指的是腦子、思想、情感、意念。“運用之妙，存乎一心”這句話的意思是，方法用得巧妙就要用腦子思考。

這個“心”，還包括責任心、同情心、愛心。如果記者的采訪寫作不夠好，主要原因是“心”沒有靜下來、沉下去，扎得不夠深，還沒有與群眾同呼吸，共命運。用“心”寫作，是關系到新聞敏感和職業操守的重要環節，是出新意出佳作的必由之路。

深入一線，了解真情

記者下去采訪，就要真正到一線，蹲下去，踩到底。有的人雖然下去了，但只是到基層的辦公室看一看，轉一轉、聊一聊，拿點簡報和文字材料就回去寫報道了。這樣做，雖然比只在上層要好一些，但沒有真正走到底。有的人到了基層只是裝裝樣子，講幾句套話，走個形式。

而另一些記者不是這樣。他們不但“身入”，而且“心入”，一門心思蹲下去，專心致志搞采訪，通過多看、多聽、多問、多思，聽到群眾的許多真話、貼心話，了解到基層的實情。在“沉下去”的同時，又能“跳出來”思考，終于抓到了活魚。

由此可見，走馬觀花、蜻蜓點水似的“身入”與飽含感情和責任的“心入”差別甚大。身入其境而心不在焉的采訪，其作品一般是大路貨、普品；身心俱入的采訪，既能追“新”，又能追“深”，才能寫出有深刻含義的力作、精品。

三篇佳作，心血凝成

1966年2月7日，《人民日報》發表的著名通訊《縣委書記的榜樣----焦裕祿》，寫的是一名縣級干部。新華社記者去采訪時，焦裕祿已經去世，當地的媒體也曾報道過他的事跡。從“新”的角度來看，似乎這不是什么新聞。

然而，新華社的穆青、馮健、周原等記者沉下去后，用“心”思考，從深處挖掘。為什么有這么多干部群眾懷念焦裕祿？他是怎樣全心全意為人民服務的？他是怎樣帶領干群治澇、治沙、治堿的？廣大讀者正想知道這些深層次的問題。于是，這幾位記者深入蘭考幾個月，付出心血，數易其稿，終于完成了這篇通訊，影響了幾代人。

1997年8月7日，《人民日報》發表過一篇記者冉永平寫的通訊《馬班日記》。當時的人民日報總編輯讀了這篇報道后評價道：“今天的《馬班日記》是一篇記者深入實際，深入基層后寫出的精彩報道。采訪環境之艱苦，記者工作之困難，是罕見的。冉永平同志能夠克服這樣的困難，隨馬班去采訪，這樣的行動本身可以說是一個壯舉。報道寫得有聲有色，十分感人。可見有一分深入，就有一分收獲。希望大家都能認真一讀，肯定能有所啟發。”

2013年7月23日，《人民日報》發表過一篇記者趙鵬寫的通訊《駐村三日》。記者下到福建的一個村，聽農民吐心聲，與干部聊出路，和返鄉創業大學生探未來。在發表的文章中，記者寫出了農民的呼聲：“最愁的是人走光，村很窮，錢難掙。”寫出了村干部的憂慮：“事太多，錢太少。”“村干部老化……但沒人愿干，只好硬撐著。”正因為提出了這些真實的問題，為今后農村的扶貧工作與“造血”機制提供了依據。

貼近民心，報道出彩

由此可見，采訪中不僅“身入”而且“心入”之后，就能更加深入地接觸并了解到新聞事件發生的環境、原因、走向；就能親身體驗到新聞人物的生活經歷和思想情感；就能受到采訪對象的尊重與信任，讓他們講出掏心窩的話；就能夠獲得許多生動、深刻的報道素材。

這樣，避免了把道聽途說、捕風捉影的事情寫進報道，維護了報道的真實性。同時，可以發現許多新聞事件的生動的細節，為報道的出彩奠定基礎。

深入基層、貼近群眾、體驗生活，在深入中了解社情民意，增進與群眾的感情，把“心”貼近群眾，這是一名記者應具備的職業道德準則。只有這樣，才能寫出為人民群眾喜聞樂見的優秀作品。

（作者系人民日報資深記者、人民日報海外版原培訓部主任）

“心入”才能寫出好新聞

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