曹雪芹批閱十載增刪五次著有《紅樓夢》，加西亞·馬爾克斯苦想十八年終成《百年孤獨》。

猶豫了很久我決定寫一點點關于《百年孤獨》的見解，大師的著作并不是我這等庸人能夠輕易讀懂的，所以接觸作品至今已有兩三年的時光，讀了三兩遍我連最基本的人物脈絡都理不清，紅樓夢式繁雜的人物系統，可以說《百年孤獨》是我讀過最晦澀最難懂，卻又覺得高深莫測的作品之一，如此我怎能對大師的著作指指點點呢？正如余華所說:“馬爾克斯是個了不起的作家，我對他除了崇敬沒有別的”。我亦是如此！

《百年孤獨》是拉丁美洲加西亞·馬爾克斯想了十八年才寫成的一部魔幻現實主義小說，它主要描述馬孔多小鎮百年的興衰歷程。還記得2013年獲得諾貝爾文學獎的中國作家莫言嗎？對于他的獲獎，當時有人說他之所以獲獎是因為他模仿西方魔幻現實主義的創作手法，對此我不太贊同，當代中國作家模仿西方魔幻現實主義的很多，比如莫言、余華、陳忠實等當代作家無一不受馬爾克斯的影響。看過余華的《活著》、陳忠實的《白鹿原》、莫言的《紅高粱》都滲透著魔幻現實主義的味道，可為什么莫言就偏偏獲獎了呢？其中一定有他的過人之處，魔幻現實主義作為一種創作手法對中國文學的影響可謂非常之大。

初次接觸讀《百年孤獨》的時候我想這寫的是什么呢？小說還可以這樣寫么？因為最先接觸的魔幻現實主義的作品是莫言的《蛙》，那時候我并不知道有魔幻現實主義這種創作手法，或許對于中國文學作品的理解不像西方文學那樣難于理解。但當時初讀《蛙》的時候我還是非常震驚，充滿了神秘色彩融合各種鬼神、宗教、文化、政治，直到后來了解到有魔幻現實主義這種創作手法，魔幻現實主義作為拉丁美洲特有的一種創作手法，為什么當代中國作家能夠運用得漓淋盡致？我想大概是因為中國和拉丁美洲有著同樣的背景，都受到過侵略，人民都顯得愚昧和麻木。莫言曾說:在這高密東北鄉的過程中哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯給了我重要的啟發，我曾努力去接近他、模仿他，但我覺得我現在也終于可以接近他了，我把中國的魔幻素材處理得和他不一樣，但現在我想忘卻他，擺脫這種思想觀念，這個過程是如此的痛苦，也是如此的漫長。”把魔幻現實主義素材結合中國的國情處理得與眾不同，這正是莫言的獨到之處。

回到《百年孤獨》馬爾克斯究竟要批判誰？“孤獨”的意義又是什么？我們說《百年孤獨》的創作源于馬爾克斯對拉丁美洲那片土壤的了解，正如陳忠實對陜北，莫言對高密那片土壤了解，我們學過“以意逆志”“知人論世”的鑒賞方法，知其人，論其世，了解作者的生活思想和寫作的時代背景，才能客觀正確理解把握作品，一個作家的創作風格與素材和作者所處的時代背景息息相關，所以拉丁美洲受到七十余年的侵略，才迫使馬爾克斯寫一部具有批判意義的小說，以批判受侵略的拉丁美洲的愚昧和麻木，同時也參雜了作者個人的很多情感因素。

然而，我對于“孤獨”的理解并不是那么透徹和深刻，初次接觸作品，我完全沒有讀出作者所寫的孤獨體現在哪里？或者它的意義何在，作品中的每一個人物都是熱情奔放豪情滿志。所以我所理解的“孤獨”是作品中每個人對理想信念的堅持，為了自己的信念可以拋開一切，如此執著獨立特行的人格特征，或許這種執著正是馬爾克斯所要批判的愚昧和麻木。因為我始終帶著崇敬的態度走進作品接近作者，并沒有太多的主觀情感。

在《老梁觀世界》里梁宏達先生說，用魔幻的手法表達現實的社會生活，無論如何天馬行空終究都要回歸到現實，與現實接軌，這就是魔幻現實主義的偉大之處。

百年并不孤獨，因為心中有信念，心中有夢想，如此執著堅持并不是一種愚昧和麻木，不到百年，就不該有人知道其中的含義，另類的“孤獨”是人生的常態，是人類社會發展的常態。