“月亮和戰(zhàn)爭(zhēng)屬于陽(yáng)性詞，而太陽(yáng)和愛(ài)情卻屬于女性，生命是中性。”光影成詩(shī)，穆夏筆下的女性忠誠(chéng)于夏天，赤身裸體直到秋天的到來(lái)。穆夏是上帝展示在我們失明的眼前的音樂(lè)、天穹、宮殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隱秘而沒(méi)有窮期。
　　阿爾豐斯·穆夏，這位偉大的捷克畫(huà)家，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的輝煌旗手，斯拉夫民族畫(huà)巨匠，可稱(chēng)日本漫畫(huà)的鼻祖，屹立數(shù)百年的藝術(shù)造詣和商業(yè)價(jià)值讓他不朽。然而在亞洲地區(qū)卻已經(jīng)很難聽(tīng)見(jiàn)穆夏風(fēng)格的聲音。
　　書(shū)中回顧了這位波西米亞流浪藝術(shù)家的一生。這位懷才不遇的才子和梵高有著近乎相同的境遇，然而穆夏要比梵高幸運(yùn)得多——在一場(chǎng)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)之中拔得頭籌，成為流通世紀(jì)的“硬通貨”。穆夏在三十歲時(shí)被人停止資助，輾轉(zhuǎn)受雇，在應(yīng)該有為之年卻流落街頭，在劇場(chǎng)和布景公司之間，在一幅幅繪畫(huà)的舞臺(tái)布景之間輾轉(zhuǎn)難眠，在藝術(shù)之都呆了七年還是一文不值，只能為一些雜志提供插圖畫(huà)畫(huà)和廣告。
　　好才華終究沒(méi)有被時(shí)光埋沒(méi)，趕上歐洲圖像技術(shù)的高速列車(chē)，穆夏穿著借來(lái)的寒酸行頭，走進(jìn)了衣香鬢影的巴黎文藝復(fù)興劇院——女主角莎拉·伯恩哈特改變了穆夏的藝術(shù)生涯。《吉斯蒙達(dá)》中的女人等身比例，身穿長(zhǎng)衫，手持棕櫚枝，頭戴蘭花，整體上的震撼和細(xì)節(jié)上的豐富讓這幅女主角的海報(bào)風(fēng)靡大街小巷。從此，穆夏變得家喻戶(hù)曉，“穆夏風(fēng)格”的海報(bào)也讓他成為“新藝術(shù)”時(shí)代的寵兒。
　　穆夏的作品吸收了日本木刻對(duì)外形和輪廓線(xiàn)優(yōu)雅的刻畫(huà)，受到日本浮世繪風(fēng)格的影響，因而注重色彩的平面性（同時(shí)又反過(guò)來(lái)影響了日本的漫畫(huà)創(chuàng)作）。同時(shí)，拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果對(duì)他的背景構(gòu)畫(huà)有了極大的影響，尤其是背景裝飾的橢圓和圓形，不僅運(yùn)用拜占庭鑲嵌藝術(shù)，同時(shí)幾何特性明顯還能飽有精致的細(xì)節(jié)。更妙的是巴洛克、洛可可藝術(shù)的細(xì)致而富于肉感的描繪，讓他在繪畫(huà)女性的時(shí)候，讓畫(huà)面的曲線(xiàn)美達(dá)到一種極致。女性形象富有的是華麗裝飾美，是甜俗優(yōu)雅，花草和女性在他筆下都擁有著格外明麗的靈魂。他用感性化的裝飾性線(xiàn)條、簡(jiǎn)潔的輪廓線(xiàn)和明快的水彩效果創(chuàng)造了被稱(chēng)為“穆夏風(fēng)格”的人物形象。
　　與其他藝術(shù)家不同的是，穆夏同時(shí)也是一位攝影師。穆夏利用攝影技術(shù)來(lái)輔助他的創(chuàng)作，以拍好的模特照片照片為基礎(chǔ)，在畫(huà)面上對(duì)服飾和頭發(fā)進(jìn)行多重加工，經(jīng)過(guò)特別的構(gòu)圖再加上穆夏特有的植物和線(xiàn)條的裝飾，最后完成出一幅“穆夏風(fēng)格”。
　　此時(shí)的穆夏是輝煌的，他的海報(bào)畫(huà)報(bào)張貼在大街小巷，甚至有賊專(zhuān)門(mén)為了偷海報(bào)而尾隨他，人們紛紛對(duì)這位藝術(shù)家表達(dá)者他們的熱愛(ài)和喜歡。但正是在這樣的熱情中穆夏才能顯得那么沉靜——“我不想作為一個(gè)僅僅為了創(chuàng)作而創(chuàng)作的藝術(shù)家，我寧愿是一位普通的畫(huà)家，因?yàn)槟菢游铱吹降乃囆g(shù)的使命，藝術(shù)的功能，在于照亮人類(lèi)”。
　　“真正的唯美都是嚴(yán)肅的。”穆夏回歸嚴(yán)肅美學(xué)，為祖國(guó)貢獻(xiàn)出長(zhǎng)篇史詩(shī)。一直以來(lái)穆夏對(duì)他的家鄉(xiāng)捷克都有著深深的熱愛(ài)，在一九一零年，他放棄了安逸的生活，帶著家人結(jié)束了在法國(guó)和美國(guó)的長(zhǎng)期客居生活，回到了故鄉(xiāng)。
　　此時(shí)，斯拉夫人民正在為爭(zhēng)取民族獨(dú)立而與奧匈帝國(guó)Hapsburg王朝進(jìn)行著斗爭(zhēng)。強(qiáng)烈的民族感情促使當(dāng)時(shí)五十歲的穆夏構(gòu)思一個(gè)規(guī)模宏大的主題：“斯拉夫史詩(shī)”。這一宏篇巨制描繪了包括捷克在內(nèi)的斯拉夫民族從史前到十九世紀(jì)的漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程的有紀(jì)念意義的場(chǎng)面。整個(gè)主題包括二十幅尺寸巨大的油畫(huà)作品，穆夏整個(gè)計(jì)劃從1911年起，前后共花去了他十八年的時(shí)間。在這個(gè)系列中，他幾乎投入了自身所有精力，因?yàn)樗鼈兲N(yùn)涵著穆夏對(duì)祖國(guó)的全部希望和夢(mèng)想。
　　他曾經(jīng)這樣寫(xiě)道：“我創(chuàng)作的目的從來(lái)就不是為了要破壞，而永遠(yuǎn)是要?jiǎng)?chuàng)造，創(chuàng)建起一座橋梁。”“斯拉夫史詩(shī)”被穆夏視作自身藝術(shù)生涯的總結(jié)。
　　穆夏就是這樣一個(gè)史詩(shī)般的人物，毛姆那句話(huà)用于他的身上十分貼切：“遍地都是六便士，他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。”穆夏不僅拾起了六便士，他也從沒(méi)忘要向著月亮。
　　穆夏的生命是純粹的火焰，靠著他體內(nèi)一個(gè)看不見(jiàn)的太陽(yáng)活著。